jueves, 9 de junio de 2022

La matrix de La Sacerdotisa o el universo holográfico de Corrado Malanga

El Tarot de Thot es un juego de cartas esotéricas diseñado por Aleister Crowley y Frieda Harris entre los años 1938 y 1943. Pero desgraciadamente, ninguno de los dos vivió el tiempo suficiente como para poder verlas editadas, ya que las cartas no se publicaron hasta 1977.

Cumpliendo la premisa de "más vale tarde que nunca", la publicación del juego de cartas tuvo una excelente acogida entre los aficionados al Tarot y, en la actualidad, ya son diversas las ediciones que varias imprentas han publicado.

En el artículo de hoy me gustaría analizar la simbología de una de las cartas más representativas de este Tarot de Thot. Se trata de la carta de La Sacerdotisa que en el Tarot está  representada por el número 2 y que en algunas versiones es denominada La Papesa. Las versiones en idioma inglés la denominan "The Priestess". En el Tarot de Thot La Sacerdotisa aparece con sus brazos extendidos sentada en su trono, mientras que a sus pies en una red aparecen junto a un camello una serie de figuras y vegetales.


Pero antes de empezar a analizar la simbología de esta carta de La Sacerdotisa en versión Crowley, es bueno recordar como se muestra la carta número 2 en los juegos de Tarot tradicionales.

En la carta número 2 del Tarot el protagonista principal es una mujer que sostiene en sus manos un libro. En dichas cartas se observan siempre símbolos, como los de la Luna o el huevo, relacionados con la fecundidad y la creación de la dualidad. La carta de La Sacerdotisa no lleva el número 2 por casualidad, todo lo contrario, estamos ante la máxima expresión de la separación en dos partes con el fin de poder experimentar la dualidad dentro de un mundo tridimensional.


Según la versión tradicional que analicemos, la dualidad creada por La Sacerdotisa queda reflejada de diversas formas, como mediante el suelo ajedrezado, la columnas masónicas J & B, los contrastes rojo-azul, o blanco-negro, etc.

En el libro que sostiene en sus manos, La Sacerdotisa tiene escritas las instrucciones y operaciones para poder crear con éxito un mundo dual tridimensional. En las versiones del Tarot con tendencias "monoteístas cristianas", dicho libro es la Torá o la Biblia. En algunas versiones más esotéricas que religiosas, el libro muestra el símbolo del yin-yang.

Pero en la versión de La Sacerdotisa en el Tarot de Thot, el libro es sustituido por un arco y unas flechas. Como iremos viendo a lo largo de este artículo, el arco, las flechas y la red de la versión de Crowley son la clave con la que poder descifrar el verdadero significado de La Sacerdotisa del Tarot de Thot.


Antes que nada, intentemos averiguar la identidad del personaje que Aleister Crowley y Frieda Harris quisieron inmortalizar en su carta de La Sacerdotisa. La pista simbólica para poder conocer la identidad de esta señora sentada, la encontramos en el tocado que porta sobre su cabeza. Se trata de una luna menguante en horizontal que contiene una esfera, a modo de sombrero o corona. Pero no es un sombrero cualquiera, se trata de la corona real más ilustre de todas las diosas egipcias, nos estamos refiriendo a la diosa Isis.

En todo Oriente Medio y Mar Mediterráneo, la diosa Isis fue adorada como diosa suprema y universal durante un largo periodo de tiempo:
"Yo soy la madre y la naturaleza entera, señora de todos los elementos, origen y principio de los siglos, divinidad suprema, primera y única entre los habitantes del cielo. Las cumbres luminosas del cielo, los soplos salvadores del mar, los silencios desolados de los infiernos,... yo soy quien gobierna todo a merced de mi voluntad."

En todos los círculos esotéricos y sociedades secretas nos encontramos con Isis como diosa iniciadora que posee el secreto de la vida, de la muerte y de la resurrección. En las religiones de misterio, la diosa Isis encarna el principio femenino que es fuente mágica de toda fecundidad y transformación.

En el análisis simbólico de La Sacerdotisa del Tarot de Thot, es importante tener muy presente la teoría expuesta por el Profesor Corrado Malanga en sus libros Genesi y Evideon. En ellas Corrado Malanga nos cuenta que vivimos en un universo holográfico formado por un grupo de vectores espaciales. Y, como veremos a lo largo de este artículo, la carta de La Sacerdotisa del Tarot de Thot refleja a la perfección la teoría del Profesor italiano, ex catedrático de Química de la Universidad de Pisa.

Desde que el Profesor Corrado Malanga nos compartió "Evideon", el catedrático italiano no ha cesado de comunicar que vivimos dentro de un holograma formado por vectores espaciales.

Cada uno de estos vectores nos marca una posición concreta (x, y, z) dentro del holograma espacial de tres dimensiones. Este holograma espacial de tres dimensiones está formado por tres ejes cartesianos. El eje vertical se relaciona con la energía, el eje derecha-izquierda se relaciona con el espacio y el eje delante-detrás se relaciona con el tiempo.

En esta versión de la carta de La Sacerdotisa el holograma de nuestro universo viene representado por la red que sus dos brazos sostienen y extienden hacia adelante. En esta red todo son cuadrículas rectilíneas, por contra, en la parte superior de la carta estas cuadrículas rectilíneas desaparecen y son sustituidas por líneas curvas. Las líneas curvas representan la parte femenina, el poder creador y la fecundidad de La Sacerdotisa. En cambio, las líneas rectas y las cuadrículas representan la parte masculina. La famosa dualidad que los masones representan al femenino con un compás (curva, la Luna, el poder creador) y al masculino con la escuadra (recta, el Sol, el poder ejecutor).

En la carta el punto de inflexión entre el femenino y el masculino se origina justamente en el vientre de La Sacerdotisa. Su poder creador se manifiesta desde su placenta donde la creación del holograma se gesta, genera y se extiende delante suyo.



Justamente, es a la altura de su ombligo que La Sacerdotisa muestra sobre su regazo el arco y la flecha. Es la flecha que La Sacerdotisa lanzará para poder marcar una coordenada precisa en el holograma que se extiende a su frente.

En Simbología la flecha representa la penetración con la que la punta de la flecha fecunda el lugar en dónde ha penetrado. La flecha representa también a un rayo de luz que ilumina el espacio cerrado, por que es capaz de abrirlo. La flecha es un elemento fecundante entre el cielo y la tierra que suele representarse en forma de rayo luminoso.

La flecha permite conquistar espacios que están fuera de nuestro alcance. es sinónimo de creación. El teólogo cristiano Orígenes en sus homilías calificaba a Dios como un arquero y en muchas miniaturas del siglo XII vemos a Dios equipado con un arco y sendas flechas.

El dios Apolo y la diosa Diana tienen el arco y la flecha  como atributos y símbolos representativos. En este caso, Apolo simboliza el aspecto creador masculino del Sol, mientras que Diana simboliza al aspecto fecundo femenino de la Luna. En el artículo dedicado al caballo blanco apocalíptico, ya explicamos la profunda simbología del arco. En la carta de La Sacerdotisa, la diana en donde las flechas penetraran, es la propia red perteneciente al holograma de nuestro universo.

La flecha es un vector que se desplaza por el espacio hacia un objetivo concreto del holograma, la diana. El desplazamiento de la flecha hacia la diana se efectúa gracias a unas coordenadas espaciales previamente programadas. Pero dejemos que sea el propio Corrado Malanga el que nos explique como funciona este holograma en donde estamos inmersos. Es desde uno de los capítulos de "Genesi, Uomo, Universo e Mito", donde Corrado Malanga nos comparte:

"En la versión más moderna de la Fisica Quantistica desarrollada por el físico Bohm, se considera el universo como un holograma tridimensional, no solamente por tener una altura, anchura y profundidad, sino por manifestarse mediante un haz del tiempo, un haz del espacio y un haz de energía potencial. En otras palabras, el concepto de universo fractálico tridimensional implica que aquello que acontece en el haz del tiempo, del espacio y de la energía, sigue la física tridimensional de los hologramas, donde una pequeña parte del Todo, contiene al Todo por definición."


LOS VECTORES DE EVIDEON

El Profesor Corrado Malanga termina el anterior párrafo haciendo referencia a una de las máximas de la filosofía hermética de Hermes Trimegisto: "como es arriba es abajo". Justamente, la dirección de este blog dedicado a la simbología (http://abajocomoarriba.blogspot.com/) hace referencia a esta máxima. Los fractales obedecen a dicha máxima, de forma que, cada parte que forma un fractal contiene la información de la totalidad de dicho fractal.

Según Corrado Malanga la Conciencia no conoce la dualidad, por tanto, no sabe lo que es nacer, vivir y morir. Con el fin de poder experimentar a la dualidad, la Conciencia ha creado el universo holográfico que nos rodea, incluyendo a nuestros cuerpos humanos, mediante tres ejes cartesianos (espacio, tiempo y energía). Es de esta forma que la Conciencia se manifiesta y experimenta la dualidad dentro del holograma. Hace años ya escribimos un artículo donde compartimos la teoría que el Profesor denomina "Evideón" y su relación con las matemáticas vorticiales.

El Profesor Corrado Malanga en sus apasionantes conferencias denomina a este concepto de "una parte que contiene el todo" utilizando el término de "Il pattern", como si fuera la pauta o el patrón de nuestro universo holográfico.

Con los tres vectores correspondientes al espacio, al tiempo y a la energía, en el holograma se materializa todo lo que nuestro universo contiene en sus tres reinos, mineral, vegetal y animal. Hay que tener presente que en el holograma creado por la Conciencia, el espacio, el tiempo y la energía son parámetros reales virtuales y, por lo tanto, modificables; Por contra, la Conciencia solamente es definible en la realidad real, osea es inmutable.

En la parte inferior de la carta La sacerdotisa nos muestra algunos ejemplos de su arte holográfico con una clara incidencia en la ciencia de la Geometría Sagrada. En cada uno de los dos extremos vemos a los sólidos platónicos, a la izquierda vemos al octaedro y el icosaedro, mientras que a nuestra derecha vemos a la pirámide y al dodecaedro. Los sólidos platónicos simbolizan al primero de los reinos creados por La Sacerdotisa: el reino mineral. Pero los sólidos platónicos son 5, ¿acaso La Sacerdotisa trabaja solamente con cuatro?

Todo lo contrario, La Sacerdotisa nos muestra que el sólido platónico que no está dibujado, tiene una gran importancia para ella. Se trata del cubo, la importancia es tal que sus pies y su trono están encima de un cubo gris de piedra. En el artículo que dedicamos a analizar a la Virgen Madre de los Andes, ya explicamos la importancia de la piedra como base en dónde poder estar encima, como es el caso de los altares de piedra.

Dentro de los sólidos platónicos, el cubo representa a la Tierra. El octaedro representa al Elemento Aire, el icosaedro al Elemento Agua, el tetraedro al Elemento Fuego y el dodecaedro representa al Eter, la quintaesencia de los antiguos alquimistas que está presente en todo el universo. La Sacerdotisa y su trono aparecen encima del cubo, simbolizando a la Tierra, lugar desde donde La Sacerdotisa crea el universo holográfico trabajando con el resto de los Elementos Principales representados por los sólidos platónicos.

Junto a los sólidos platónicos de la parte inferior de esta carta, se pueden ver diversas formas de vida vegetal. Se puede  apreciar una piña, un racimo de uvas y dos flores que representan la forma en que el reino vegetal se nos manifiesta. Se trata de una arquitectura vegetal que sigue unos patrones de crecimiento y desarrollo muy concretos, donde nada queda a merced del azar.

Desde temprana edad el ser humano observó que el reino vegetal mostraba unos patrones de crecimiento tridimensionales algo complejos, pero nunca aleatorios. Uno de los primeros patrones estudiados fue el de la espiral, ya que observaron que el proceso de crear espirales es el primer paso para poder conseguir que la vida se desarrolle.

Unos siglos después un tal Fibonacci realizó un descubrimiento que fue fundamental para poder conocer la forma con que la naturaleza se desarrolla y crece . Se trata de una sucesión de números muy concreta que nos explica las claves de la gestación y crecimiento de las formas de la naturaleza. Fue bautizada como "Sucesión Fibonacci" siendo la base de la proporción aúrea y del crecimiento fractal en todo nuestro universo.


La piña que vemos en la parte inferior de la carta es uno de los frutos de la coníferas que siempre se desarrolla y crece de forma fractal en espiral. Lo mismo ocurre con las flores y el racimo de uvas, todos ellos son unos excelentes representantes de la serie Fibonacci y del crecimiento fractal.

Algunas versiones modernas del Tarot reflejan en la carta de La Sacerdotisa estas diferentes formas de crecimiento de la naturaleza que ella crea y desarrolla. Un buen ejemplo lo encontramos en la versión del Tarot diseñada en Australia en el 1984 por la diseñadora Mary Susan Chamberlain y el artista Ziba Vilmanis-Westenberg. Dicho Tarot se conoce con el nombre de "Tarot of the Four Worlds". La carta número 2 de este Tarot nos muestra alrededor del trono de La Sacerdotisa sendos cristales y vegetales que se caracterizan por tener un crecimiento fractal. Toda la escena ocurre encima de un suelo ajedrezado, como no podía ser de otro modo.



En la parte central inferior de la carta de La Sacerdotisa de la versión del Tarot de Thot, encontramos a un camello como representante del reino animal. El camello simboliza un medio de transporte y carga con el que poder atravesar el desierto y llegar al oasis, donde el oasis simboliza la meta, el lugar deseado, escondido y divino. El camello fue el animal con el que los Reyes Magos pudieron presentar sus ofrendas más preciadas.

El camello representa al propio desierto y simboliza a la templanza, moderación, humildad y resistencia de la naturaleza. El camello se lo relaciona con la realeza y la riqueza. En los desiertos los camellos son unidad de cambio y comercio. A nivel social el individuo y las familias se valoran de acuerdo al número de camellos que poseen. Los habitantes de los desiertos conviven junto a sus camellos y utilizan todas sus partes. En el desierto todo se utiliza,... nada se desprecia.

La Biblia nos habla en diferentes ocasiones del símbolo del camello, afirmando que es uno de los animales de mayores proporciones. En el Evangelio de San Mateo encontramos un ejemplo: "Guías ciegos que coláis a un mosquito y os tragáis un camello".

El símbolo de la luna menguante representa a La sacerdotisa y todo su poder de procrear. En el cubo de piedra gris de la base de su trono, podemos distinguir el sello lunar. Toda una serie de lunas menguantes también aparecen detrás de su cabeza. En esta parte superior de la carta no hay rectas, todo son curvas que manifiestan que La sacerdotisa no usa la escuadra, sino que es amiga del compás. Los brazos extendidos de La Sacerdotisa nos marcan la frontera entre lo femenino, parte superior de con las lunas menguantes, y lo masculino, parte inferior con la red cuadriculada.

La Tierra que habitamos está circunscrita por diferentes retículas terrestres que tienen forma toroidal y una relación directa con las redes bioenergética del planeta. Estas retículas han sido propuestas por diversos estudiosos a lo largo de la historia, como lo son las redes de Hartmann, Curry, Ley, Peyre y Wismann.

En el interesante libro titulado "El Poder de la Vida en la Geometría sagrada y la Arquitectura Biológica", escrito por Arturo Ponce de León y Ninón Fregoso, se relaciona a las retículas geomagnéticas que rodean a la Tierra con los cinco sólidos platónicos. Definen a las retículas como si fueran caminos por donde corre la fuerza vital de un entramado cósmico capaz de contener todo el Universo. Según estos dos autores, la retícula tetraédrica está asociada a la barisfera, la retícula hexaédrica con la litosfera, la retícula octaédrica con la atmósfera, la retícula icosaédrica con la hidrosfera y la retícula dodecaédrica con la biosfera.

Con respecto al trazado reticular que La Sacerdotisa tiene enfrente suyo, el Profesor Corrado Malanga sostiene que cada punto de intersección de esta gran red se podría equiparar con cada uno de los pixels de la pantalla de nuestro ordenador.

Pero entre la pantalla de nuestro ordenador y la pantalla holográfica de La Sacerdotisa hay una importante diferencia. La red de pixels de la pantalla de nuestro ordenador es plana, trabaja en dos dimensiones; mientras que la pantalla de La Sacerdotisa tiene la capacidad de trabajar las tres dimensiones y tiene forma toroidal.


De la carta del Tarot de Thot de La Sacerdotisa se han hecho numerosas interpretaciones. El propio juego de cartas incluye un libro escrito por Gerd Ziegler que analiza cada una de las cartas del juego de Aleister Crowley y Frieda Harris. Pero desgraciadamente en ningún análisis hemos encontrado la explicación acerca la pantalla holográfica y el arco con las flechas. A todos estos analistas con Gerd Ziegler a la cabeza, sería bueno informarles que en Pisa hay un Profesor que hace décadas habla de que nuestro Universo es una gran pantalla holográfica creada por nuestra propia conciencia. En dicha pantalla holográfica unas flechas actúan como vectores espaciales que se proyectan y simulan la realidad que todos vemos y palpamos.

Tras este análisis simbólico, podríamos afirmar que los dos diseñadores del Tarot de Thot, tenían información privilegiada en la época en que idearon las cartas (1938-1943). Hay que tener presente que los fractales fueron descubiertos por el matemático Benoit Mandelbrot en 1982, "El Poder de la Vida en la Geometría sagrada y la Arquitectura Biológica" fue publicado en el 2009, mientras que Corrado Malanga publicó "Genesi, Uomo, Universo e Mito" en el año 2013. Bajo este contexto podemos decir que "algún pajarito" tuvo que informar a Aleister Crowley y Frieda Harris que la Señora Conciencia es aficionada al tiro con arco.

Grande Malanga !!!!!!!

Johnny McClue 2022 





viernes, 3 de junio de 2022

La Filosofía Rosa Cruz de Eliphas Levi


Ya hace más de dos años que tuve el gusto de compartir con todos vosotros el poco conocido Credo Filosófico escrito por el francés Eliphas Levi. En el artículo de hoy compartiremos la opinión de Eliphas Levi sobre las denominadas "ciencias ocultas".

En este escrito Eliphas Levi pone los puntos sobre las íes con todo lo relacionado con esta ciencia clasificada por muchos como "oculta", mientras que Levi la denomina "filosofía de la luz",  "filosofía del buen sentido", o "filosofía Rosa Cruz". Según este escritor francés, esta clase de filosofía se considera la verdadera heredera de toda la sabiduría antigua.

LA FILOSOFIA ROSA CRUZ DE ELIPHAS LEVI

Hay hombres que como la luz los irrita y fatiga vuelven su espalda al sol, mirando siempre a su sombra.

Se creen cristianos pero adoran al diablo, otorgándole los atributos de Dios.

Se llaman filósofos, mas adoran la nada y la anarquía, poniéndolas en lugar del ser eterno y del orden inmutable que preside la jerarquía de los seres.

La afirmación temeraria y la negación absurda tienen también sus fanáticos, estos son los búhos de la inteligencia.

Los que sólo ven en la noche de sus pasiones al clarear el día quedan ciegos.

Jamás esos hombres comprenderán nada de la filosofía oculta.

Para ellos solamente es oculta;

Oculta como el sol para los búhos;

Oculta como el buen sentido para los fanáticos;

Oculta como la razón para los insensatos.

Pues es la filosofía de la luz; es la filosofía del buen sentido; es la filosofía exacta como los números, rigurosa como las proporciones de la geometría, regulada y ordenada como la naturaleza, evidente como el ser, infalible como las matemáticas eternas.

¡Ciego el que no lo vea, pero más ciego aún quien pretenda verlo en la noche!.

El temerario que ose mirar al sol sin pantalla queda ciego y entonces para él el sol es negro.

Nunca el estúpido vulgar comprenderá la alta ciencia de los magos. Orfeo canta y los monos hacen muecas y gestos, esperando que el poeta elogie su cola. La gloria que se pide a la muchedumbre es ambrosía bien amarga, pues contiene mucha hiel y poca miel. Además, las palmas inmortales tardan en crecer y suelen no dar sombra más que a los féretros.

Los verdaderos grandes hombres son poco ávidos de escuchar su gloria, saben que si el trueno ahorra el laurel, éste estará por especie de complicidad entre azotes y azahares; la corona de laurel es con frecuencia corona de vértigos. La savia del laurel contiene el más sutil de los venenos.

Es necesario atreverse para ocuparse seriamente de esta filosofía oculta, tratada con tanto desprecio por aquellos que la niegan, y con tanto odio por los que la atribuyen al demonio. Es preciso tener osadía, para mandar a los fantasmas de la imaginación y las inquietudes del espíritu; es necesario ser audaz para pensar de diferente modo que el vulgo, para oponer el inmutable y buen sentido de los sabios a las divagaciones siempre variables de la multitud. Dios ha puesto a nuestra disposición la paz y la dicha, pero es preciso atreverse a extender las manos hasta esos frutos del árbol de la vida, prohibidos por tantas quimeras, y no temer robarlos, porque una vez cogidos la naturaleza nos los donará. Recordemos que el cielo soporta violencia y quiere ser tomado por asalto.

Si el infierno fuera el patrimonio de la inteligencia valerosa que lucha en nombre de la razón y si el cielo estuviera reservado a la estúpida temeridad que obedece al misterio, las gentes de honor y de corazón deberían ir todas al infierno, y este sería entonces el cielo.

AMOR, he aquí el gran secreto de la Magia, pero hay que saber distinguir entre el amor que inmortaliza y el amor que mata.

Escribimos para los hombres sin prejuicios.

Saber es ser. Dudar es ignorar. Pues bien, lo que dudamos o ignoramos no existe aún para nosotros.

Tales son las consecuencias del dogma filosófico de Hermes y tal es la filosofía de los Rosa Cruz, herederos de todos los sabios de la antigüedad.

Finís Coronat Opus





LOS AXIOMAS DE ELIPHAS LEVI

* Saber sufrir, saber abstenerse y saber morir, son las tres reglas principales del mago.

* Aprender a sufrir, aprender a morir es la gimnasia de la eternidad, es el noviciado inmortal.

* La Magia y el Esoterismo no son ocultos más que para los ambiciosos e ignorantes





Hasta aquí este resumen realizado por el propio Eliphas Levi acerca de la Filosofía Rosa Cruz y las llamadas "ciencias ocultas". El Profesor Corrado Malanga considera que las sociedades secretas y las sectas son lugares donde los individuos con poca conciencia se sienten identificados con el resto de personas del grupo con las que se comunica utilizando un lenguaje y simbología que solamente entienden ellos.

El Profesor italiano a estas asociaciones las llama "scatolas" (cajas), en el interior de las cuales sus miembros se sienten seguros e identificados. Muchas personas que no saben que coño están haciendo en esta vida, acaban siendo miembros activos de este tipo de lugares donde la simbología juega un papel fundamental para que sus miembros puedan comunicar sus mensajes sin ser comprendidos por el resto de los mortales.

Johnny McClue 2022

viernes, 27 de mayo de 2022

La simbología crística de la Cruz de Borgoña, fiel representante del pueblo hispanoamericano


Todos los diccionarios y enciclopedias relacionan la Cruz de Borgoña con la cruz de San Andrés, pero como iremos viendo en este artículo, la Cruz de Borgoña simboliza a Cristo y al propio cristianismo. En los lugares habituales de consulta, encontramos que la Cruz de Borgoña tambien se llama Aspa de Borgoña y  es una representación de la Cruz de San Andrés en la que los troncos que forman la cruz aparecen con sus nudos en los lugares en donde se cortaron sus ramas.

En cuanto a los orígenes de este símbolo, la historia nos cuenta que la Cruz de Borgoña proviene de Guerra de los Cien Años, cuando San Andrés era el patrón de Borgoña y el rey Juan Sin Miedo seleccionó la Cruz de San Andrés como el emblema principal de sus tropas. El rey apodado Juan Sin Miedo, en realidad se llamaba Juan I y ostentaba el cargo de Duque de Borgoña. La guerra de los Cien Años en realidad duró 116 años, empezó en 1337 y finalizó en 1453.


Tras la Guerra de los Cien Años, los sucesores de Juan sin Miedo empezaron a popularizar y utilizar la Cruz de Borgoña como emblema real y escudo de armas de los ejércitos españoles y del gran imperio en que se acabó convirtiendo. Un imperio tan extenso y variado que se decía que sus tierras nunca se ponía el Sol.


Hasta aquí la versión oficial de los orígenes de la cruz de Borgoña que podemos encontrar en cualquier Wiki que consultemos. Pero los expertos en los símbolos heráldicos saben que la cruz de Borgoña es anterior a la Guerra de los 100 años.

En heráldica existe un antiguo símbolo llamado de diversas maneras, como sotuer, aspa, cruz de Borgoña o cruz aspada. Está formada por dos tiras colocadas en el escudo heráldico desde su parte superior derecha hasta su parte inferior izquierda y viceversa. Estas dos tiras siempre son de diferente color al color del campo del escudo. El grosor de estas dos tiras en forma de aspa equivale a la tercera parte del propio escudo. Simboliza al estandarte del caballero y los primeros fueron usados por la mayor parte de los escudos de las familias que surgieron de la división que ocurrió entre las casas de Borgoña y de Orleans.


En España los primeros indicios históricos que encontramos de su utilización se remontan a la victoria obtenida en la Batalla de Baeza en el año 1227. En dicha batalla el ejército español derrotó al ejército musulmán un día muy especial: el día que la Iglesia católica tenía reservado a recordar la vida, martirio y muerte de San Andrés. Por tal motivo se hizo popular que la batalla había sido ganada gracias a la intervención celestial de San Andrés.

La reconquista de la ciudad de Baeza por parte del Reino de España no fue sencilla ni se hizo en dos días. La historia nos cuenta que el primer rey en conquistar Baeza fue Alfonso VII en el año 1146, pero desafortunadamente la perdió en 1157. Posteriormente en 1212 Alfonso VIII la volvió a conquistar tras la famosa batalla de Navas de Tolosa. Pero el que la conquistó de forma definitiva fue el ejército cristiano del Rey Fernando III El Santo capitaneado por Don Lope de Haro que conquistó la plaza de Baeza  justamente el día de San Andrés. Fue entonces cuando se estableció la costumbre de hacer figurar la Cruz de San Andrés en las banderas del Rey, apareciendo en rojo sobre fondo blanco y con el escudo real. Con el paso del tiempo este símbolo ondeó en casi todas las banderas relacionadas con el ejército español.


El Rey Fernando III El Santo ha pasado a la historia por ser el rey que unió el reino de Castilla y el reino de León. La cruz en aspa se convirtió en una excelente forma de simbolizar la unión de los dos reinos en todo tipo de banderas y estandartes reales y militares. Este tipo de banderas mostraban un castillo dorado que alternaba con un león dorado, en cada uno de los cuartos formados por las dos aspas rojas sobre fondo blanco. Este diseño de bandera en el ejército español fue llamado bandera coronela.

Otro ejemplo de utilizar los cuartos de las aspas para mostrar simbología lo encontramos en las monedas del Duque de Burgundy donde es una flor de lis la que se alterna con el león en cada cuarto.

En la actualidad la bandera del Regimiento Real de Zapadores y Minadores tambien nos recuerda la unión de los reinos de Castilla y León. En esta ocasión el castillo y el león dorados nos aparecen en cada uno de los extremos de las aspas de Borgoña:

Todo esto nos confirma que los españoles empezaron a utilizar la Cruz de San Andrés como símbolo, mucho antes de que Juan Sin Miedo la incorporara a sus tropas y fuera utilizada en su propio funeral, tal y como muestra la siguiente ilustración. Al tratarse de un entierro, las aspas rojas no aparecen sobre fondo blanco sino que el fondo es de color negro. Simbólicamente es importante señalar que en dichas aspas no se aprecian los nudos:

De todas formas hay que tener presente que la cruz en aspa utilizada en la heráldica no luce los nudos cortados de las ramas que caracterizan a la Cruz de Borgoña. Y en simbología esta diferencia es muy importante. Por otra parte en la heráldica la cruz de San Andrés no hace falta que este formada por dos troncos de madera cruzados. También suelen utilizarse otro tipo de aspas como las que forman dos anclas o los dos cañones de la ilustración de la derecha.

Los maderos cruzados de la Cruz de San Andrés también se utilizaron en los primeros emblemas relacionados con el Duque de Borgoña y la Orden del Toisón de Oro. Dichos emblemas mostraban el lema "Ante Ferit Quam Flamma Micet" (hiere antes de que vea la llama) y el famoso cordero blanco suspendido de una cadena, desde donde los dos maderos se cruzan.


En el siguiente grabado podemos observar al Duque de Borgoña custodiado en su parte superior por sendos leones alados. El león o glifo de la izquierda con una de sus dos garras es el encargado de entregar al duque los dos maderos cruzados, como símbolo representativo del linaje de Borgoña.


Los dos maderos cruzados que nos muestra el león alado vuelven a carecer de los nudos. Tanta carencia de nudos en los maderos nos indica que este símbolo en aspa podría tener un significado mucho más amplio, como iremos viendo en este artículo.

Gracias a la numismática tenemos la oportunidad de poder ir analizando la evolución de la aspa de Borgoña, como vemos en este florín utilizado durante el reinado de Felipe el Hermoso.  En esta ocasión es una corona y una flor de lis los símbolos que se van alternando en los cuartos.


Otro ejemplo lo encontramos en esta moneda del Duque de Borgoña de 1567:

La Cruz de Borgoña acompañó por doquier al ejército hispano mediante los llamados Tercios Españoles. Por tal motivo encontramos la Cruz de Borgoña como símbolo representativo en múltiples lugares por donde la conquista española se expandió.

En el arte de la pintura encontramos toda una serie de lienzos que son una bella muestra de la trascendental importancia que la Cruz de Borgoña tuvo a lo largo de la historia. Los emblemas usados durante las batallas tienen que ser extremadamente visibles desde la distancia. Las aspas rojas sobre fondo blanco de la Cruz de Borgoña poseen un contraste que la convierten en uno de los estandartes con mejor visibilidad en el campo de batalla.




A lo largo de la historia en numerosas banderas de todo el mundo encontramos el rastro del paso del ejército hispano con sus dos aspas cruzadas. He aquí unos ejemplos:

Durante varios siglos la Cruz de Borgoña apareció en el fondo de las banderas de los diferentes regimientos del ejército español. He aquí el escudo utilizado entre 1700 y 1760:

Este es el escudo de los regimientos del ejército español usado durante el reinado de Amadeo de Saboya entre 1871 y 1873:


Es reciente la relación simbólica de la Cruz de Borgoña con la política, cuando el 24 de abril de 1935 Manuel Fal Conde la utilizó como emblema político de los carlistas. Posteriormente en la Guerra Civil Española la Cruz de Borgoña fue utilizada por regimientos tradicionalistas y requetés carlistas del bando nacional. Justamente por culpa de estos recientes hechos políticos, muchos son los que hoy en día piensan que el origen de las aspas cruzadas corresponde al movimiento carlista. Pero ya hemos visto que la historia de este símbolo es muy anterior al movimiento carlista.

El uso de la Cruz de Borgoña tambien fue utilizado en el fondo del escudo de España durante el reinado de Juan Carlos. En dicho escudo la Cruz de Borgoña compartía protagonismo junto a  otras dos cruces hispanas por excelencia, la Cruz de Santiago y la Cruz de la Victoria. No ha existido a lo largo de la historia ningún otro escudo nacional que muestre tres diferentes cruces dentro de sus símbolos principales. Hay que reconocer que España tiene el record del uso de la cruz, frente a cualquier otro país.

Pero el sucesor de Juan Carlos al trono español cuando accedió al trono prefirió eliminar el fondo con la Cruz de Borgoña, las flechas y el yugo en un intento de desvincular la monarquía con el franquismo y el carlismo. En la siguiente imagen podemos observar a la izquierda el escudo de Juan Carlos y a la derecha el escudo utilizado por su hijo.

AL HIJO NO LE GUSTAN LAS ASPAS DE SU PADRE

Puestos a detectar más diferencias entre el escudo del padre y el escudo del hijo, es simbólicamente muy importante que el color del león de uno de los cuartos haya cambiado del poderoso rojo de Juan Carlos , al púrpura amariconado de Felipe.

En la actualidad varios movimientos y algún que otro partido político han querido desempolvar a la Cruz de Borgoña y convertirla en uno de los símbolos que les representa. Un reciente ejemplo lo encontramos en España con el nuevo partido político Vox que, encierto modo, se la ha querido apropiar.


tro ejemplo actual lo encontramos en Perú con la aparición de la Cruz de Borgoña por las calles de Lima en manos del movimiento político-cultural Sociedad Patriotas del Perú y de la Asociación Cultural Peruanista, en protesta por el presunto fraude electoral de la izquierda en el 2021.


Para Antonio Moreno Ruiz, historiador por la Universidad de Sevilla y especialista en historia de América, la reaparición de las Aspas de Borgoña en Lima no le sorprende, pues se trata de una enseña histórica olvidada que recuerda que el Perú siempre fue un bastión leal a la hispanidad, un país crítico a los procesos revolucionarios que condujeron a las independencias y el establecimiento de las actuales repúblicas, y que debido al hartazgo social y la decadencia de las instituciones vigentes, se convierten en símbolo contestatario de quienes se oponen el caos y la incertidumbre que amenaza sus familias y tradiciones. Pero dejemos que sea el propio historiador especializado en Hispanoamérica el que nos cuente y analice de forma magistral el fenómeno de la reaparición de las Aspas de Borgoña en Perú:

“No debería sorprender la aparición de las Aspas de Borgoña en una manifestación de esta naturaleza en Lima, porque incluso existe la teoría de que la creación de la bandera peruana está inspirada en esos colores. Estamos hablando de la bandera que ondeó durante casi tres siglos de virreinato, y que reaparece en el contexto de un bicentenario republicano en el que mucha gente, sobre todo joven, se empieza a cuestionar sobre la historia oficial que le han contado y ha sido propaganda habitual los últimos dos siglos. Eso está pasando en buena parte del mundo hispánico, pero es especialmente visible en el Perú y en Colombia.

Los colores de las Aspas de Borgoña son colores que nunca se han ido del Perú. Era lógico que en países que fueron críticos con los procesos de independencia, esta bandera se volviera a ondear
¿Por qué aparece el Aspa de Borgoña en las protestas? Precisamente como un símbolo contestatario.


Estas protestas son síntoma de un hartazgo social, y justamente se producen en una fecha muy simbólica, casi mística para los revolucionarios. Y para entender el significado de las Aspas de Borgoña en el Perú, habría que remontarse a los tiempos del Ejército Real del Perú, desde su creación por el virrey Abascal hasta la capitulación del Real Felipe en el Callao. Estamos hablando de un auténtico símbolo de resistencia, de que el Perú fue un bastión que fue liberado a la fuerza por tropas extranjeras.

El “relato idolátrico y monolítico” de las independencias americanas se ha visto perjudicado desde mediados de 2010, debido a que los proyectos políticos republicanos no han conseguido satisfacer a las grandes mayorías, descontentas con el desempeño de sus gobernantes, y a una crítica revisión histórica de los hechos que provocaron la unidad de la Iberosfera. “Las seudo élites intelectuales y las oligarquías están nerviosas con la irrupción de estos viejos símbolos, y sobre todo con la aparición de individuos y colectivos que las ondean al viento orgullosamente, porque se les rompe el relato idolátrico y monolítico en una fecha emblemática como es el bicentenario. Puede que haya algo providencial con lo que estamos viviendo, pues lo que mal empieza, mal acaba, y no solo está pasando en el Perú, es algo a nivel de toda la Iberoesfera. El relato no se sostiene más. Las oligarquías que dominan el mundo hispánico desde mediados del siglo XIX nos han privado de nuestros símbolos y tradiciones, y hay muchos en ambos lados del Atlántico que quieren recuperarlas.

Los proyectos políticos que no cuajan, sumada la crisis económica producida por la pandemia del covid-19, las afrentas del separatismo, que se puede apreciar tanto en España con los catalanes como en Argentina y Chile con el indigenismo mapuche; y por supuesto, la amenaza de los regímenes narco comunistas de tinte bolivariano, ha hecho que esos grupos que aparecieron en redes sociales, interesados en conocer más sobre la historia de los virreinatos americanos, pasen al terreno de la acción política, y esa acción empieza con querer recuperar los símbolos que nos borraron de nuestra historia. Los hispanoamericanos más jóvenes se preguntan por qué han querido borrar a España de su historia.

En mi paso por el Perú, me di cuenta que eran los jóvenes los más interesados en recuperar ese pasado. La gente de sesenta o setenta años creció bajo la idolatría sanmartiniana y bolivariana, pero los jóvenes son los más críticos con lo que les cuentan sus profesores en la escuela y universidad, críticos con el discurso monolítico que ya no se sostiene materialmente”.

Hasta aquí el interesante análisis que realizó el año pasado el historiador de la Universidad de Sevilla experto en temas hispanoamericanos, Don Antonio Moreno Ruiz

La hispanidad tiene en la Cruz de Borgoña un símbolo que la representa y se relaciona con un imperio donde jamás se ponía el Sol. Un imperio dedicado a convertir al cristianismo a todo infiel que se cruzara por el camino.

En la escuela nos enseñaron que los primeros cristianos fueron perseguidos a lo largo y ancho del Imperio Romano. Ante la brutal persecución, los cristianos adoptaron el símbolo del pez con el fin de poderse reconocer entre tanto "romano inquisidor". Pero como veremos a continuación,el símbolo de la aspa cruzada también fue otro símbolo identificativo de los cristianos. La razón es obvia y sencilla ya que en griego la X es la letra inicial de Cristo, siendo una de las dos letras que forman el llamado monograma de Cristo:

En simbología el monograma de Cristo tambien es llamado Crismón, se trata de un importante símbolo de la Iglesia primitiva, que se presenta bajo dos formas. La primera forma es "XP", llamada "Crismón de Constantino" que es la forma más usada en nuestros días. Consiste en las letras griegas X (ji) y P (rho), las dos primeras del nombre de Cristo en griego: Χριστός (Khristós -"el ungido"-). La segunda esta formada por las letras "IX", iniciales griegas de "lesous" (Jesús) y "Xristos" (Cristo);

El crismón suele ir acompañado con la primera y la última letra del alfabeto griego, la alfa y la omega, como muestra de que Cristo es el principio y fin de todas las cosas. La simbología de la P con la X, incorporando a los lados la letra alfa y la letra omega, fue muy utilizada por los césares romanos que abrazaron el cristianismo tras Constantino.


En la mayoría de las primeras catacumbas cristianas se han conservado infinidad de crismones grabados sobre piedra. Se trata de uno de los símbolos que representaron al cristianismo cuando ser cristiano estaba prohibido. No es de extrañar que el símbolo de la aspa haya sido sinónimo de practicar la fe cristiana.
La Cruz de Borgoña y el cristianismo siempre han ido de la mano. Actualmente un claro ejemplo lo encontramos en la estrecha relación existente entre La Cruz de Borgoña y el Sagrado Corazón de Jesús:


Se cuenta que San Andrés cuando fue crucificado pidió que los dos maderos se cruzaran formando una letra X, con el fin de morir de forma distinta a la cruz con la que Cristo fue crucificado.

Siempre me he preguntado, a santo de qué, un condenado a muerte puede escoger la forma en la que será crucificado. No parece lógico que el reo tenga oportunidad, o el derecho, de poder pedir a sus ejecutores una cruz diferente a la utilizada con el resto de los condenados a muerte. Pocos derechos tienen los condenados a muerte y el cambio de la forma de la cruz, en el caso de San Andrés, siempre me ha parecido sospechoso.

SAN ANDRES

Sin embargo, hay que reconocer que San Andrés ha pasado a la historia junto a la compañía de la cruz en aspa. En la siguiente imagen vemos a San Andrés y su cruz en aspa como emblema de una editorial francesa:


Muchas localidades relacionadas con San Andrés incorporan el símbolo de las aspas cruzadas en sus emblemas y estandartes. Un ejemplo de ello lo encontramos en el escudo del pueblo catalán a orillas del Mar Mediterráneo de San Andrés de Llavaneras.


La Universidad de San Andrés es otro claro ejemplo de cómo las aspas y San Andrés van de la mano desde hace siglos:

Pero San Andrés no fue el único mártir crucificado con los maderos cruzados en forma de X. El propio Primer Pontífice de la Iglesia Católica, San Pedro, fue martirizado en una X, como también Santa Eulalia como bien refleja su emblema representativo.

SANTA EULALIA

El símbolo de los maderos cruzados también lo encontramos en los escudos de los pueblos relacionados con Santa Eulalia, como es el caso del emblema representativo de la localidad de Santa Eulalia des Riuprimer de la bonita isla de Ibiza..


El hecho de que en griego la palabra Cristo (Xristos) comience por la letra X, nos muestra la importancia que significaba para todo combatiente cristiano portar durante las batallas el símbolo de la X. No es de extrañar que los ejércitos cristianos del reino de España, la incorporaran en todos sus estandartes y banderas.

La Cruz De Borgoña representa a todas las tierras por dónde el Imperio Español plantó la semilla del cristianismo con todos sus valores. Los demás países europeos que se lanzaron a la conquista del Nuevo Mundo utilizaron otro tipo de valores que no tienen nada que ver con el cristianismo. Los ingleses, franceses y holandeses emplearon el exterminio y la esclavitud para  ampliar sus dominios territoriales. Mientras que los españoles convirtieron al cristianismo a millones de almas con las que se juntaron y tuvieron descendencia.

En pleno siglo XXI las aspas de Borgoña son la mejor forma de simbolizar la unión de los hispanoparlantes ante un mundo dominado por una lengua inglesa donde los valores cristianos han desaparecido al ser sustituidos por el feroz capitalismo mercantil.

La historia nos demuestra que faltó muy poco para que toda hispanoamérica tuviera a la lengua inglesa como idioma oficial. Uno de los héroes gracias al cual continuamos hablando español en América fue el oficial español de origen vasco Blas de Lezo y Olavarrieta. Este marinero vasco ha pasado a la historia por la magistral defensa que hizo en 1741 de la ciudad de Cartagena de Indias ante el ataque de la armada británica. Su actitud frente a la Armada Británica fue en todo momento desafiante y las aspas de Borgoña le acompañaron durante la contienda, tal y como muestra el siguiente lienzo:


La Batalla de Cartagena de Indias duró 67 días y se caracterizó por tener un número de fuerzas completamente desigual. Para defender la posición frente al ataque de la armada británica, Blas de Lezo solamente contaba con 3.000 soldados regulares, 600 arqueros indígenas y 6 fragatas con su respectiva tripulación. Por contra, los ingleses comandados por Edward Vernon contaban con una flota  de 186 barcos con un total de 2.000 cañones y 23.600 soldados. Las excelentes fortificaciones construidas por los españoles en Cartagena de Indias fueron la clave para que Blas de Lezo saliera victorioso. Como ya hemos mencionado anteriormente, son muchos los historiadores que afirman que en Hispanoamérica no se habla inglés gracias a un marinero vasco llamado Blas de Lezo.

En la siguiente pintura con la bandera de las Aspas de Borgoña al viento, vemos a Blas de Lezo con su pata de palo y ojo tuerto izquierdo pisoteando a la bandera inglesa. El título de la obra habla por sí solo: "Blas de Lezo humilla a Inglaterra".

Se han hecho célebres y populares algunas de las frases atribuidas a Blas de Lezo, pero hay una en particular que todos los españoles deberíamos tener siempre presente; hace referencia a la orina y que, sin lugar a dudas, se lleva la palma:

Don Blas de Lezo fue uno de los que tenía presente que para poder contener el avance de ingleses y franceses solamente era posible si los españoles unían sus fuerzas y permanecían bajo la misma bandera. Pero la historia nos demuestra como los poderes europeos infectados de masones aplicaron a la perfección una de sus máximas que mejor les funciona: "Divide y Vencerás".

Y desgraciadamente, los hispanoamericanos caímos en la trampa y todo dios comenzó a independizarse del Reino de España. De forma que tanta división en post de ser "independiente" acabó con la romántica visión de formar un gran reino donde jamás el Sol se ponía. Actualmente los ingleses se burlan de los españoles por haber caído en la trampa del "Divide y Vencerás":

Los desafíos que actualmente se presentan a los países hispanoparlantes son muchos y no podremos resolverlos sin una identidad colectiva que una a todos los países hispanoamericanos. Sin esta unidad. el futuro de nuestras naciones se presenta muy,... pero que muy jodido.

Los que quieran empezar a construir una nueva gran unidad hispanoamericana, es bueno que sepan que ya existe un emblema y bandera que los hermana: la Cruz de Borgoña.

Afortunadamente hay personas estudiosas de estos temas que han visto claro que fueron los ingleses, franceses, holandeses y belgas los que difundieron a los 4 vientos  la Leyenda Negra de la conquista española. En esta versión de la historia de la conquista de América, desde el punto de vista anglosajón, los españoles fueron unos asesinos y violadores Toda una propaganda perfectamente orquestada contra España y la Iglesia Católica, difundió una serie de imágenes y relatos donde los conquistadores españoles eran unos caníbales que se comían a los indígenas a la parrilla. Un buen ejemplo es la obra titulada "L'Anti-Espagnol" publicada en Lyon el 1594. El título de esta obra habla por sí solo.

La Leyenda Negra sobre la conquista española de América estuvo magnificamente publicitada a través de todo tipo de relatos e ilustraciones en los medios de comunicación e impresos de la época. Uno de los personajes españoles que se llevó más palos fue el Duque de Alba que era presentado como si del dios Saturno se tratara.


Los anglosajones dedicaron muchos esfuerzos a difundir la Leyenda Negra que acabó por convencer a europeos y norteamericanos que los españoles militaban en una categoría inferior a la de ellos. En el atentado de falsa bandera del Maine en el Puerto de La Habana tenemos un excelente ejemplo de lo fácil que fue convencer a la opinión pública que los culpables eran los salvajes españoles:


Uno de los historiadores que actualmente esta divulgando para todo hispano la importancia de la Cruz de Borgoña, es el argentino Patricio Lons fundador de "Comunidad Hispanista". La labor que esta realizando Patricio Lons es excelente y merece ser seguida muy de cerca en su canal de historia y de entrevistas "La Historia que no te cuentan".

Estamos viviendo una época decisiva para el futuro y la educación de nuestros hijos. Hispanoamérica necesita a unos cuantos cómo Patricio Lons, antes que sea demasiado tarde y hayamos cambiado nuestro idioma y valores por el inglés y el Iphone.

Si no nos ponemos las pilas de inmediato,...

dentro de poco vamos a estar conduciendo por la izquierda.

Johnny McClue 2022