martes, 28 de febrero de 2017

Una de "Demoliciones Controladas" dedicadas a las pendejadas de Trump



La canción titulada "Demoliciones Controladas en mi T.V." fue una de las primeras que escribí en formato de "blues", con el fin de poder montar en casa, un sencillo vídeo-denuncia de los atentados de falsa bandera. Estos días me he tomado la libertad de grabar una versión un poco más "dinámica" para recordar la mayor de las mentiras creadas con la inestimable ayuda de los medios de comunicación.

Si Donald Trump quiere desenmascarar a los medios de prensa y televisión que mienten, tendría que haber empezado por el triste 11 de septiembre, en donde las torres y el pentágono fueron sacrificados por unos desalmados que se creen iluminados y adoran a la estrella de seis puntas. Esta es la primera y más importante mentira que todo buen ciudadano necesitaba conocer.

Mientras Trump no desenmascare el 11s, seguiremos mojándonos con su orina, mientras ellos, nos dicen que llueve.

Para bien o para mal hay que reconocer que el 11s se ha convertido en todo un símbolo.

Demoliciones controladas en mi T.V. versión Contreras que no te enteras:



Johnny McClue 2017

miércoles, 22 de febrero de 2017

Las 4 barras de la espiral trajana-dual de Salvador Dalí, Made in Catalonia


La columna es uno de los elementos simbólicos y arquetípicos fundamentales con los que el ser humano se expresa. En este sencillo blog, ya le dedicamos todo un merecido artículo al símbolo de la columna. En el artículo de hoy me gustaría dedicarlo a una de las muchas columnas que Salvador Dalí pintó en sus obras.

No es de extrañar que Salvador Dalí tuviera a las columnas siempre presentes, tanto en sus obras, como en su vida cotidiana. Es una buena muestra de ello, la famosa fotografía de Dalí y Lorca en el Parc Guell, en donde comprueban con un bastón que la columna esta inclinada, .
En el artículo de hoy queremos mostrar otra excelente muestra del amor que Salvador Dalí procesaba a las columnas verticales. Pero la obra que hoy nos ocupa, no es de las conocidas y famosas. Se trata de una obra expuesta en el Museo Dali de Figueras, pero que pasa completamente desapercibida por el lugar en el que se encuentra expuesta a los visitantes.

Al final del  estrecho pasillo que se encuentra en el último piso del Museo Dalí de Figueras, hay un dibujo a tinta del maestro que pasa completamente desapercibido al visitante, tras haber tenido tantas impresiones impresionistas. Se trata de una fotografía tipo "albumina" de un fragmento de la celebre Columna de Trajano en donde Dalí hizo de las suyas con un poco de tinta china y unas tijeras.

La verdadera Columna de Trajano tiene a una serie de personajes esculpidos que van ascendiendo en forma de espiral hacia la cima, mientras cuentan una historia que conmemora la victoria de Trajano contra los dacios.

Salvador Dalí encima de la fotografía dibujo unas siluetas en tinta negra que reproducen un juego infantil llamado "saltar al potro", muy popular y practicado antes de la llegada a todos los hogares de los juegos elecrónicos. La acción del juego imita el acto de subir a un caballo por la parte trasera apoyándose en las posaderas del animal y pegando un buen salto.

Actualmente nuestros jóvenes prefieren no saltar tanto y hacen saltar a un tal Mario mientras va comiendo setas y recolectan estrellas. El problema de estos juegos tan vídeo-adictos es que el jugador deja de experimentar con el Mundo. El ser humano deja de hacer la razón por la que ha venido y prefiere quedarse sentado delante de una pantalla mientras salta un tal Mario.

Pero Salvador Dalí peeteneció a una generación ajena a los videojuegos en donde los niños en lugar de jugar delante de una pantalla, jugaban en las calles y plazas con los demás compañeros. Uno de los juegos más comunes en los pueblos y ciudades catalanas de primeros de siglo XX, fue el salto del potro.

En el salto del potro dibujado por Dalí, los niños quedan sustituidos por un diablo que de forma maquiavélica va saltando por encima de un pobre individuo durante todo el juego. En el salto del potro de Dalí, no hay alternancia y el hombre nunca salta por encima del diablo, siempre esta debajo.

En estas circunstancias no es de extrañar que el hombre acabe cornudo y acepte las diabólicas tendencias y practicas sexuales sin rechistar. La dualidad divide, separa y no tiene alternancia. Bajo este contexto el bien y el mal no se van intercambiando, el mal siempre es el que pasa por encima del bien, una y otra vez.

La dualidad en esta historia de Dali en espiral ya la encontramos en las dos pequeñas columnas a izquierda y derecha de la parte central. Cada una de estas dos columnas son diferentes como también lo son las columnas Joaquim y Boaz que los masones tanto aprecian.

Pero no solamente es en la masonería donde dos diferentes columnas son utilizadas como símbolo representativo. Estas dos columnas colocadas una al lado de la otra las encontramos en muchas culturas y civilizaciones del pasado como muestra de que estamos viviendo en un mundo dual (arriba-abajo, izquierda-derecha, guapo-feo, rico-pobre, vivo-muerto). En la antigüedad muchos seres humanos ya se percataron de que vivimos en la puta dualidad.

En la obra de Dalí que nos ocupa, la columna de la izquierda esta formada por una fotografía recortada de una estatua romana de un hombre desnudo, con testículos pero sin miembro. No hay ninguna duda, se trata de un hombre capado:



COLUMNA DE LA IZQUIERDA

La columna de la derecha esta formada por el propio trazo del artista que desde lo alto de la columna desciende en espiral formando una torre e iniciando el salto del potro de las siluetas sobre la foto de un trozo de la gran columna trajana. Como si fuera la Torre de Babel particular del artista, Dalí nos muestra que el juego se comienza tras descender de su tan particular torre. Una torre que su punta,... esta más inclinada que vertical:

COLUMNA DE LA DERECHA
La espiral que desciende por el interior de esta columna de la derecha acaba transformándose en el camino por donde se inicia el juego representado encima de la columna de Trajano. Por dicho camino los personajes van ascendiendo en espiral por la columna de Trajano. La ascensión por la espiral trajana-dual y daliniana consta de cuatro niveles con diferentes variaciones del juego en cada uno de los 4 niveles. Los movimientos iniciales en cada uno de los 4 niveles son idénticos pero con diferentes decorados intermedios con cagadas, pedos, enculamientos y enormes mono-cuernos. Unos mono-cuernos que son la envidia de cualquier unicornio que se precie.

Quién a estas alturas de este humilde artículo este pensando que Salvador Dalí no sabía dibujar espirales, solamente le pido que se fije en las espirales que forman el pelo de su hermana en el retrato de la siguiente imagen. Salvador Dalí amaba a las espirales desde lo más profundo de su alma:


En la obra de la espiral del salto del potro, la dirección de ascensión escogida por Dalí es la contraria a la que realizan los soldados romanos que están esculpidos en la columna. Los romanos ascienden desde la izquierda, mientras que las siluetas de Dalí ascienden desde la derecha. No podía ser de otro modo, tratándose de una obra de arte pintada durante la etapa monárquica del pintor catalán.


En esta espiral en ascensión, el pobre hombre acaba cornudo mientras que el diablo se caga de gusto ante tanta Sodoma y Gomorra. El gran pintor catalán retrata en esta columna alguno de los arquetipos y mitos más emblemáticos del pueblo catalán: el arquetipo del diablo y el acto de defecar.

La afición catalana al diablo y a las brujas viene de lejos, no creo que exista otra región europea con tantos puentes del diablo construidos a diestro y siniestro. En toda Cataluña, el diablo es protagonista de excepción en las calles durante la Fiesta Mayor de pueblos y ciudades, donde grupos de jóvenes disfrazados de diablillos asustan con petardos y bengalas a todo dios. La relación del fuego con el infierno se hace evidente en fiestas Mayores como la de Berga con su "Patum". El diablo suele estar presente en toda fiesta catalana. Durante la celebración de los carnavales catalanes, "carnestoltes", es habitual ver la representación del diablo representando a un pastor con cuernos y un cinturón con cencerros colgando y sonando.

También durante las fiestas navideñas los catalanes tienen al diablo como uno de los protagonistas principales en "Els Pastorets", la obra catalana de teatro navideña por excelencia.

Según los que se dedican a contar este tipo de cosas relacionadas con el diablo, en Cataluña existen 13 castillos, 12 cuevas, 22 estanques, 29 barrancos y 31 puentes relacionados directamente con el diablo,... todo un récord muy difícil de batir. En este sencillo rincón de "Símbolos, Mitos y Arquetipos" hemos dedicado unos cuantos artículos al tema del diablo y las brujas catalanas.


En cuanto a lo de cagar y Cataluña, solamente tenemos que observar que figura del pesebre es tipicamente catalana: "El Caganer".
En un pesebre catalán, "El Caganer" no puede faltar y cada año los artesanos convierten a los personajes de la actualidad en pequeñas figuras de barro que cuando las ves por detrás te das cuenta de que están cagando. El Caganer es la tradición con la que anualmente el pueblo catalán "crucifica" al personaje famoso de cada año. En Valencia los queman, en Cadiz los chiringotan y los catalanes los hacemos cagar. Hay que reconocer que España es un país plural, no cabe duda.

Suponemos que de niño Salvador Dalí debió recorrer las calles de Figueras, mientras saltaba al potro con su pandilla de amigos y amigas. Son juegos que se te quedan grabados, tras tantas horas de ir saltando calle abajo. La experiencia demuestra que saltar al potro calle abajo, es mucho más divertido que calle arriba. Pero llega un día en que ciertas hormonas te hacen cambiar los potros por las potras y cuando vas tras ellas ya no importa si la calle hace bajada o subida.


Análisis simbólico de los cuatro niveles de siluetas

PRIMERA HILERA DE SILUETAS
La representación empieza sobre el trazo con el que Dalí dibujo con tinta negra la columna de la derecha, en donde vemos que el diablo inicia el juego saltando por encima de un muchacho. No hay ninguna duda que el protagonista delgado lleva dos cuernos, mientras que el muchacho esta más robusto, pero carece de cuernos:

INICIO DEL JUEGO

En la segunda hilera de esta espiral se produce la primera gran defecación con pedorrea incluida, pero el juego continua, parece que los dos personajes siguen jugando, como si nada hubiera pasado, demostrando que la defecación y los olores estaban dentro del guión:

SEGUNDA HILERA DE LA ASCENSION

En la siguiente ampliación se puede observar la susodicha explosión, es justo a mitad de recorrido que cuando el diablo salta y el que esta debajo explota. Esta primera expulsión de sólidos y gases por las posaderas, se produce como si de una autentica explosión atómico-fecal se tratara, mientras que el diablo se corre de gusto y el pobre chaval queda empalmado, no hay duda:

DETALLE PARTE CENTRAL SEGUNDA HILERA

En la tercera hilera de esta ascensión daliniana el diablo es el que sigue dominando al pobre infeliz que esta debajo. El pobre muchacho permanece durante toda la acción en evidente postura de sumisión.

TERCERA HILERA

Al final de la tercera hilera el diablo es el que se va de patas cuando puede empalar al sumiso participante por donde decía Dalí que le dolía. La imagen habla por si sola, hasta el unicornio se desploma:

DETALLE DEL FINAL DE LA TERCERA HILERA
Llegados a este punto es bueno aclarar que Dalí no era homosexual. De joven su gran amigo Federico García Lorca  intento desvirgar el ano de Dali en un par de ocasiones. Pero Dalí siempre dijo que dicho acto le producía mucho dolor y nada de placer. Bajo mi modesto punto de vista Dalí era un hombre que desde joven le cautivo todo lo relacionado con la belleza femenina y la belleza de los cuerpos desnudos Pero arrastró durante toda su vida un problema que a más de uno le ha provocado la necesidad de fijarse "en el otro lado de la acera": Y es que Dalí no era un impotente ni un marica, solamente sufría de eyaculación precoz.

Con la cuarta hilera se llega al final de esta espiral de ascensión que tras tanta Sodoma y Gomorra, no puede acabar más que con un nudo de pescador de caña. Ir en contra dirección ante tanto soldado romano mientras te sodomiza Satán produce nudos, pero no se trata de un nudo en la garganta,... sino en el ano!!!

CUARTA Y ULTIMA HILERA

En el último salto antes de acabar la ascensión el diablo hace honor a lo de "cargarse de gusto" y demuestra estar con el armamento preparado para la apoteósis final:

FIN DEL JUEGO

Una apoteosis que finaliza en un gran trauma en forma de nudo de pescador. Un trauma que te deja marcado con una profunda herida para toda la vida. La mayoria suele correr un tupido velo y mirar para otro lado. Muy pocos son los que se enfrentan a su trauma y cogen al toro por los cuernos.

En esta obra de Dalí dedicada a la columna y a la espiral, hay un detalle que merece ser resaltado: las espirales dibujadas sobre la columna están inclinadas en sentido ascendente, pero sin embargo las cuatro filas de personajes están en horizontal. Teniendo en cuenta que las lineas de personajes son cuatro, se nos antoja la similitud con las famosas cuatro barras catalanas horizontales de la bandera de Cataluña.

NI 3, NI 5,...  SON LAS 4 BARRAS ENCULADAS!!!

Cataluña encierra muchos misterios
y Salvador Dalí conocía unos cuantos
de muy buena primera mano.

Uno de estos misterios es el Mediterráneo,
un servidor tiene el placer de vivir a su lado,
un excelente lugar junto al mar
para cuando estas irritado
por el saltar
ante tanto diablo empalmado.

Yo, aquí lo dejo
que de tanto ver empalmar y saltar,
estoy cansado!!!!

Johnny McClue 2017

viernes, 17 de febrero de 2017

Los símbolos del muro y la muralla, desde el Paraíso a Gog y Magog y con Trump como artista invitado



Los muros y las barricadas acompañan a nuestro Planeta desde que los dioses empezaron a construir las montañas, los valles y los ríos. Los dos sistemas tienen una característica en común: separan y dividen. Pero existe una gran diferencia entre un muro y una barricada. Los muros son construidos de forma planificada y sin prisas. Las barricadas se construyen de forma improvisada y a "toda leche" para impedir que entren los del equipo contrario.

Los muros no siempre son visibles, muchos de ellos son completamente mentales. Los seres humanos somos especialistas en poner muros a ciertos aspectos de la vida que no funcionan a la perfección. Muchas parejas acaban completamente amuralladas, uno del otro. Salvador Dalí y su gran musa Gala, fueron unos auténticos maestros en este tipo de muros que la mayoría de mortales ignoran. Su maestría y genialidad consiguió que la mayoría de dichos muros finalizaran por materializarse en arte, con el que decoraban su propia residencia. Que bueno que es tener las barreras asumidas, es la única forma de poder avanzar, a pesar del retardo.



Los primeros muros de separación los encontramos en el Paraíso Terrenal donde el muro separa el Paraíso del resto de la Tierra, impidiendo que ningún ser pecador descendiente de la "parejita", pueda entrar y regresar al tan llorado Paraíso Terrenal.

Los muros y murallas están relacionadas con el arquetipo del Paraíso en todas las principales culturas del Planeta. La palabra “paraíso” denotaba originalmente los parques amurallados y los jardines de recreo de los reyes persas, y desde entonces la mayoría de las ideas que han girado entorno a un paraíso terrenal se han situado en el marco de un jardín amurallado. El jardín del Edén bíblico simbolizaba la inocencia primordial del mundo natural. Los jardines son al fin y al cabo estructuras artificiales que representan la feliz cooperación entre el hombre y la naturaleza.

En el caso de los famosos jardines de Babilonia, la misión de los muros es evidente. Fuera de los muros solamente había arena con desiertos y pantanos habitados por terribles fieras. Pero dentro de los muros las cosas cambiaban y todo era dispuesto para formar un gran decorado donde la naturaleza y el hombre habitaban con armonía y belleza. No en vano, están considerados como una de las 10 Maravillas del Mundo Antiguo.


Siglos más tarde los musulmanes continuaban recordando la idea del jardín amurallado en sus palacios y residencias. En España se han conservado unas excelentes muestras de como los árabes tenían en el interior de sus viviendas este tipo de espacios amurallados que solo se comunican con el cielo. En la actualidad en las ciudades de Córdoba y Granada, el visitante puede experimentar como dentro de unos muros surge un pequeño paraíso dentro del cual los ruidos y las prisas se sustituyen por la tranquilidad del murmullo del correr de la agua.

Los muros y su única puerta de acceso, permiten poder controlar a la perfección la entrada de cualquier recinto amurallado. En el caso de la Biblia unos ángeles bien armados son los encargados de hacer guardia eterna. Ya han pasado varios milenios desde lo de Adán y Eva, y en las noticias de radio y TV nunca han informado de que alguien haya burlado el muro del Paraíso Terrenal. Hay que reconocer que debe de tratarse de un gran muro.

En Persia, el jardín amurallado era tradicionalmente un retiro tranquilo e inspirador en medio de la vida cotidiana. El tema del refugio espiritual, tuvo continuidad en la Europa medieval con los claustros de los monasterios y conventos. Bajo este contexto los jardines amurallados y los claustros son unos excelentes representantes de todo símbolo femenino y protector. De ahí que siempre encontremos fuentes en este tipo de jardines y claustros, con sus chorros de agua reluciente que representan el principio femenino y el fluir de la vida.

La fuente de la vida asociada a la inmortalidad permanece oculta tras los muros del jardín. Desde el exterior es imposible saber o percibir que se esconde en un jardín amurallado, pero una vez dentro uno se encuentra con que la vida surge por todas partes de manera ordenada, estética y natural. Gracias al muro el orden queda aislado para poder ser disfrutado por los que están dentro.

En la mística y la alquímia, el huerto o jardín amurallado siempre ha tenido un especial significado. El huerto cerrado por el que solo se accede por una puerta muy estrecha simboliza también las dificultades e impedimentos que es menester superar antes de alcanzar el nivel mas alto del desarrollo espiritual. El huerto cerrado también simboliza las partes intimas del cuerpo femenino.

En la alquimia un grueso muro realiza las funciones de la fortificación alquímica y son 21 los caminos que conducen a dicha fortificación, pero solamente uno de ellos es el camino que accede al interior. Solamente un camino conduce al conocimiento verdadero de toda materia prima, los otros 20 representan los falsos conceptos de los bien llamados "malquimistas".

En la imagen podemos observar como el muro encierra en su interior a todo el jardín y en el único acceso posible, una gruesa puerta esta cerrada con 3 candados. Esta triple cerradura representa las 3 fases del Opus alquímico. Las 3 puntas en lo alto de la puerta indican que en el interior del jardín existen 3 fuegos distintos. El hombre con los brazos cruzados frente a la puerta no tiene pies, haciendo honor a una de las máximas de los alquimistas:
"El que quiera ir al jardín de rosas filosófico sin tener la llave, hace como el hombre que quiere andar sin pies."

En alquimia los muros no solo protegen huertos y jardines, si no que en ocasiones los encontramos rodeando a toda una montaña. Es el llamado "Monte de los Filósofos" en cuya puerta de entrada aparece sentado un viejo barbudo, el antimonio saturnal padre de todos los metales. Algunos autores identifican a este viejo con Boas, el bisabuelo de David que fue campesino en Beén y que algunos afirman que en sus ratos libres esculpía una columna de mármol.

El Monte de los Filósofos alberga en lo alto una casa edificada sobre la dura roca y a un hombre con un árbol en sus manos. La acción representa al alquimista árabe Senior Zadith plantando el árbol del Sol y la Luna que acabará por dar el tan deseado lapis. La casa  con su puerta cerrada y su chimenea humeante guarda en su interior el mayor de los secretos: la fuente de la eterna juventud.


En esoterismo el término muralla o gran muralla representa el recinto protector que encierra un mundo e impide que las influencias nefastas de origen inferior puedan entrar y "joder el invento". Como ocurre en todo el universo dual, la muralla tiene cosas buenas y cosas malas. Tiene el inconveniente de la limitación ya que el dominio que encierra no puede ser ampliado, pero tiene la gran ventaja de que todo lo que encierra, queda a buen recaudo. La muralla deja via libre a la influencia y recepción celeste, una gran cualidad que hay que tener bien presente en un mundo actual amante de las burbujas sobre asfalto.

Una de las cartas del Tarot relacionada con los muros es el Arcano Mayor número 19 llamado El Sol. En la mayoría de representaciones de esta carta los rayos del Sol iluminan a unos niños que aparecen aislados del resto del mundo mediante un muro.

Un muro que guarda el famoso "oro de los filósofos" como uno de los mayores secretos que los profanos jamás deben conocer. El niño y la niña representan la la experiencia mística de la unidad perfecta que solo puede ocurrir en el interior del Paraíso, que el muro delimita.

Solamente la autentica inocencia infantil puede albergar a la dualidad en perfecto equilibrio. Un hombre y una mujer en edad adulta ya no poseen la capacidad e inocencia para poder convivir en el Paraíso. El muro protege la inocencia y la verdad de un mundo exterior donde impera la ley de la selva. Son muchos los libros y los autores que afirman que la culpa de que estemos en la selva es de una tal Eva.


Sin lugar a dudas, el peor enemigo de los muros, murallas y barricadas es el planeta Marte. Un buen muro solo puede ser derrumbado utilizando uno de las artes más antiguas e imbéciles que el ser humano ha practicado: el arte de la guerra. Y para el dios Marte de la guerra que mejor representante que el signo del carnero enfurecido: Aries.

La lámina de la izquierda, dedicada al signo de Aries, nos refleja perfectamente esta relación del muro con marte y la guerra. Ante la embestida del soldado y el carnero, el muro queda derrumbado, la fuerza del elemento Fuego en plena acción. Por tal motivo los mejores especialistas en construir muros han sido los militares.

El gran Leonardo da Vinci dedicó varios estudios a las artes militares, haciendo una especial atención en como deberían ser construidos los muros de las fortalezas. Por aquel entonces las balas de los cañones empezaban a hacer de las suyas y Leonardo estudió las mejores formas para que los muros pudieran resistir el ataque de la artillería de aquella época.


No solamente se construyen muros para la defensa, la opresión tambien se lleva con el muro a las mil maravillas. Un triste ejemplo lo tenemos en la llamada Tierra Santa y el desgraciado muro construido por los judíos para asaltar el territorio del pueblo de Palestina. Un pueblo palestino que vive completamente oprimido por un pueblo de judíos que se creen que son el pueblo elegido. Las religiones siguen dividiendo al ser humano con libros llamados sagrados que comen el coco y crean muros por doquier.


Los muros se siguen construyendo en la actualidad para separar y oprimir, no es una cosa del pasado. El hombre sigue levantando muros, zanjas y alambradas, una buena muestra de ello es el muro que Trump quiere construir en pleno siglo 21, al más puro estilo judío.  Son filosofías donde la igualdad brilla por su ausencia, por esto su autor es un multimillonario cuyo abuelo se cambió su apellido judío al emigrar a USA. Y es que los judíos  son expertos en todo tipo de muros, desde el "muro de las lamentaciones", pasando por el vergonzoso muro con los palestinos. Lo de los muros y el pueblo de Israel tiene miga, no solamente los usan para dividir y oprimir,... también los hombres hechos y derechos se pegan cabezazos contra el muro muy a menudo. Pensándolo bien, no recuerdo haber visto a ninguna mujer dándole al muro,... estos judíos son muy raros.


Pero volviendo a lo del muro de Trump, es una triste muestra de en dónde se encuentra el nivel colectivo de Conciencia del ser humano. El hombre que ha utilizado a la Biblia para jurar el cargo de presidente, solamente ama a los que tienen un cierto pasaporte. Los demás que se jodan, sin embargo el acaudalado ciudadano, va jurando encima de la Biblia.


Donald Trump debe tener muy metido el arquetipo del muro y el paraíso terrenal. No es el primer caso de gente que la historia bíblica les tira desde que sus abuelos les contaban que por el paraiso andábamos desnudos. En estos casos el muro se convierte en un potente arquetipo que te acompaña el resto de tu vida.  Donald Trump como buen Géminis gusta de utilizar los 180 grados en la mayoría de conceptos. Si en el siglo 20 los muros de Berlin y telones de acero fueron derrumbados, en el siglo 21 toca construirlos por todos lados. Si en el siglo 20 se empezó a poder viajar sin necesidad de pasaporte, en el siglo 21 toca poner de moda tener todo controlado y no conceder puto visado. Tomando este tipo de decisiones, un Géminis se siente dual-mente realizado.



Los musulmanes también tienen su particular muro, en la versión que ellos tienen del mito de Gog y Magog. Los nombres de Gog y Magog aparecen en libros sagrados como el Genesis, el libro de Ezequiel, el Apocalipsis, el Corán y el Avesta. En algunas ocasiones Gog y Magog son dos personajes, en otras Gog y Magog representan dos pueblos o dos remotas regiones geográficas donde habitan gentes muy diferentes a la nuestra.

Pero para los árabes Gog y Magog representa a unos pueblos bárbaros que aún vivían desnudos. Su historia esta íntimamente relacionada con un gran muro y para ellos se trata de un muro de extrema importancia, pues tiene que ver con la llegada del Falso Profeta y el comienzo de los Ultimos Tiempos, lo que los cristianos llaman, el Argamedón o la Batalla Final.


En el Corán Gog y Magog, nombrados como Yadjudj y Madjudj, son dos pueblos bárbaros del Asia oriental que vivieron en la época de Alejandro Magno (en el Corán, Dhul Karnein) aterrorizando a todos sus vecinos. En la Sura 18 se cuenta como los habitantes de la región por donde pasaba el ejército de Alejandro Magno le pide protección ante los bárbaros. En los versículos 93, 94 y 95 se cuentan algunos detalles de la solución del emperador, construir un gran muro:
"93.- Este pueblo le dijo: Oh Dhul Karnein, he aquí que Yadjudj y Madjudj cometen desórdenes en la tierra. ¿Podemos pedirte, mediante una recompensa que levantes una barrera entre ellos y nosotros?
94.- El poder que me concede mi Señor es recompensa más que considereble, respondió. Ayudadme con celo y levantare una gran barrera en el único paso montañoso que os comunica.
95.- Traedme grandes piezas de hierro, cuantas se necesiten para colmar el intervalo entre las dos montañas. Soplad el fuego y fundir el hierro que luego le tiraremos por encima bronce fundido.
96.- Yadjudj y Madjudj nunca pudieron escalar el muro, ni lograron perforarlo."
Pero el Corán advierte que cuando llegue el día de la resurección, el muro de Alejandro Magno se derrumbara. El versículo 96 de la Sura 21, nos describe lo que acontecerá ese fatídico día:
"96.- Los bárbaros descenderán rápidamente de las montañas, por que en el fatídico día, se habrá abierto el muro de Yadjudj y Madjudj"
Al tratarse de una señal de los Ultimos Tiempos descrita en el Corán, muchos investigadores han intentado localizar físicamente el muro de metal descrito por los profetas. Pero nadie ha dado con el muro en cuestión, a pesar de que la mayoría coinciden en que, de existir, debería de estar en uno de los pasos montañosos dela cordillera que se extiende entre el Mar Negro y el Mar Caspio.


La versión cristiana del muro de Gog y Magog, no contempla la construcción de un muro metálico. Alejandro Magno  para construir el muro en la versión occidental utiliza materiales de construcción mas habituales. En la mayoría de grabados se observa como el muro se construye con bloques de piedra y argamasa.

Los cristianos del siglo 21 han acumulado una enorme experiencia con todo lo relacionado con los muros. La tecnología actual les permitiría construir muros trasparentes, pero cuando se trata de oprimir y dividir parece ser que lo solido y opaco tiene grandes y evidentes ventajas.


La Gran Muralla construida por el pueblo chino es uno de los pocos monumentos que pueden verse desde la azotea de la casa que tengo en la Luna, lugar donde paso algún que otro fin de semana. Por cierto, el vecino del tercero es norteamericano y esta muy cabreado por que  cuando de noche miramos a USA desde nuestra azotea lunar, no se ve nada hecho por el hombre. El otro día me dijo que acababa de poner en marcha un buen plan para que desde la Luna pudiéramos ver alguna cosita hecha por los usamericanos. Estaba muy contento por que para el proyecto acababan de contratar al mejor experto en muros y murallas de todo el mundo, un tal Chapo.

Johnny McClue 2017


sábado, 11 de febrero de 2017

Doctor me siento,... Tome una droga



Doctor, me siento sin ganas de vivir.
Tome esta droga legalizada que los médicos recetamos para poder vivir muchos años.

Doctor, me siento confundido e indeciso
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento demasiado eufórico
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento deprimido
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento que no puedo dormir
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento que duermo demasiado
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento sin capacidad para luchar en la vida
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento exageradamente ilusionado
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento que me persiguen a distancia
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento solo
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento que alucino
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento que no percibo la realidad
Tome esta droga legalizada

Doctor, me siento muy jodido
Tome esta droga legalizada

Doctor, siento que Usted no tiene alma y que solo quiere sacarme la plata.
Tome un vaso diario de Coca des Incas y verá las cosas de otra manera.

Johnny McClue 2017